امروز درگیر یه برنامه ای بودم که مطمئنم خیلیا خوششون میاد از این برنامهامیدوارم بتونم همتون رو ببینم :)
۴به دلیل درخواست دوستان عزیز که پنج شنبه سفر هستن جلسه به روز چهارشنبه موکول شد
۲
میبینمتون؟
۲آلفرد یعقوبزاده، فتوژورنالیست و مستندنگار برجسته، بیش از چهار دهه از عمر حرفهای خود را صرف ثبت دقیق و بیواسطهی تحولات سیاسی، اجتماعی و نظامی در کانونهای بحرانخیز جهان کرده است. آثار او که حاصل حضور مستمر در خط مقدم رویدادهای سرنوشتساز – از جنگ ایران و عراق و مناقشات خاورمیانه گرفته تا تحولات اروپای شرقی و آمریکای لاتین – است، نه تنها به عنوان گزارشهای خبری، بلکه به مثابهی اسناد تاریخی و جامعهشناختی واجد ارزش بسیار بالایی هستند.
وی با تکیه بر همکاریهای بلندمدت با آژانسهای معتبر بینالمللی نظیر «سیپا پرس» (Sipa Press)، رویکردی انسانمحور را در روایت تصویریِ خود اتخاذ کرده است. یعقوبزاده در آثار خود، با عبور از بازنمایی سطحیِ خشونتِ جنگ، بر ابعاد انسانی، رنج آوارگی و تابآوری جوامع تمرکز دارد. نگاه زیباییشناسانهی او در کنار تعهد به اخلاق ژورنالیستی، باعث شده تا تصاویر وی در زمرهی منابعِ مرجع در حوزهی مردمشناسی تصویری و مطالعات جنگ قرار گیرد.
انتشار چندین جلد کتاب عکس تخصصی و برگزاری نمایشگاههای متعدد در مجامع هنری و آکادمیک جهانی، گواهی بر استمرار و تأثیرگذاریِ نگاه هنری یعقوبزاده در ثبت «تاریخِ در لحظه» است. تلاش او همواره بر این بوده است تا با تبدیل مشاهدهی میدانی به اسنادی ماندگار، حافظهی جمعی را در برابر فراموشیِ وقایع تلخ و شیرینِ قرن بیستم و بیستویکم محافظت کند.
وی با تکیه بر همکاریهای بلندمدت با آژانسهای معتبر بینالمللی نظیر «سیپا پرس» (Sipa Press)، رویکردی انسانمحور را در روایت تصویریِ خود اتخاذ کرده است. یعقوبزاده در آثار خود، با عبور از بازنمایی سطحیِ خشونتِ جنگ، بر ابعاد انسانی، رنج آوارگی و تابآوری جوامع تمرکز دارد. نگاه زیباییشناسانهی او در کنار تعهد به اخلاق ژورنالیستی، باعث شده تا تصاویر وی در زمرهی منابعِ مرجع در حوزهی مردمشناسی تصویری و مطالعات جنگ قرار گیرد.
انتشار چندین جلد کتاب عکس تخصصی و برگزاری نمایشگاههای متعدد در مجامع هنری و آکادمیک جهانی، گواهی بر استمرار و تأثیرگذاریِ نگاه هنری یعقوبزاده در ثبت «تاریخِ در لحظه» است. تلاش او همواره بر این بوده است تا با تبدیل مشاهدهی میدانی به اسنادی ماندگار، حافظهی جمعی را در برابر فراموشیِ وقایع تلخ و شیرینِ قرن بیستم و بیستویکم محافظت کند.
۳اونایی که اومدن جلسه ، دوست دارم نظرتون رو بدونم بهم بگین حتما :)
۲تصاویری که توسط جهان به ما عرضه میشود هرگز بی غرضانه نیست ، این تصاویر به هیچ وجه پنجره های شفاف به سوی دنیا نیستن آنها دنیا را تفسیر میکنند و آن را به شیوه های خاصی نشان می دهند بنابراین گاهی میان دید و قابلیت بصری تمایز به وجود می آید ، دید همان توان فیزیولوژیکی چشم انسان در دیدن است ، اما از سوی دیگر قابلیت بصری اشاره به شیوه ای دارد که در آن (دید) به شیوه های گوناگون برساخته می شود ، چگونه میبینیم ؟اصطلاح دیگری که همان دلالت های ضمنی قابلیت بصری را در خود دارد رژیم مشاهده است . هر دو اصطلاح به شیوه های اشاره دارد که در آنها هم چیزی که دیده میشود و هم چگونگی دیدن آن از طریق فرهنگ بر ساخته می شود.
از کتاب روش و روش شناسی تحلیل تصویر ژیلیان رز
از کتاب روش و روش شناسی تحلیل تصویر ژیلیان رز
۴ژان بودریار به آن وانموده لقب داد ، بودریار استدلال کرد که در پست مدرنیته امکان تمایز میان امر واقعی و امر غیر واقعی دیگر امکان پذیر نیست ، تصاویر از هر ارتباط مشخص با جهان واقعی منفک شده اند و در نتیجه اکنون در رژیم مشاهده ای زندگی میکنیم که بر آن شبیه سازی یا وانموده مسلط است .
از کتاب روش و روش شناسی تحلیل تصویر ژیلیان رز
از کتاب روش و روش شناسی تحلیل تصویر ژیلیان رز
۳دومین وجه تولید تصویر یا ترکیب بندی آن سر و کار دارد ، بعضی از نویسندگان استدلال میکنند که شرایط تولید اثر بر ترکیب بندی آن تاثیر میگذارد . شاید این استدلال به کارآمد ترین شیوه در رابطه با ژانر تصاویر ادامه شود ، ژانری که تصویری خاص در آن قرار میگیرد . ژانر شیوه ای برای تقسیم بندی تصاویر بصری به گروههای معین است .
از کتاب روش و روش شناسی تحلیل تصویر ژیلیان رز
از کتاب روش و روش شناسی تحلیل تصویر ژیلیان رز
۳از اصطلاح مخاطب گری برای اشاره به فرایندی استفاده میکند که طی آن معنای تصویری بصری مورد مذاکره مجدد قرار می گیرد یا حتی توسط مخاطبان خاصی که آن را در شرایط ویژه ای مشاهده میکنند ، پس زده می شود .از کتاب روش و روش شناسی تحلیل تصویر ژیلیان رز
۴