برداشت چهارم [جنگ در آینهی سینما] | در ویژهنامهی برداشت میخوانید:
خانهای که رفت، خانهای ماند
به قلم علی ملاقلیپور | کارگردان و پژوهشگر تاریخ
انتشار به زودی...
@ut_cinemacenter
خانهای که رفت، خانهای ماند
به قلم علی ملاقلیپور | کارگردان و پژوهشگر تاریخ
انتشار به زودی...
@ut_cinemacenter
#برداشت_چهارم [جنگ در آینهی سینما] | در ویژهنامهی برداشت میخوانید:
لطفا فعلا دربارهٔ این جنگ فیلم نسازید:
امتناع فرم در سینمای جنگ جدید ایران
به قلم داوود طالقانی | پژوهشگر و منتقد فیلم
انتشار به زودی...
@ut_cinemacenter
لطفا فعلا دربارهٔ این جنگ فیلم نسازید:
امتناع فرم در سینمای جنگ جدید ایران
به قلم داوود طالقانی | پژوهشگر و منتقد فیلم
انتشار به زودی...
@ut_cinemacenter
#برداشت_چهارم [جنگ در آینهی سینما] | در ویژهنامهی برداشت میخوانید:
بحران فرم و شخصیت
در عصر سیطرهٔ تکنیک و تجارت
به قلم حمیدرضا رنجبرزاده | پژوهشگر و منتقد فیلم
انتشار به زودی...
@ut_cinemacenter
بحران فرم و شخصیت
در عصر سیطرهٔ تکنیک و تجارت
به قلم حمیدرضا رنجبرزاده | پژوهشگر و منتقد فیلم
انتشار به زودی...
@ut_cinemacenter
از کرخه تا راین (۱۳۷۱)#برداشت_چهارم [جنگ در آینهی سینما] | در ویژهنامهی برداشت میخوانید:
«تعریف ما از جنگ، در تصویری که از سینمای جنگ خواهیم داشت اثر میگذارد. فرق میکند که ما مانند لیلا (با بازی هما روستا) در فیلم «از کرخه تا راین» (۱۳۷۱) جنگ را زشت ببینیم یا مانند امانوئل کانت، متفکّر لیبرالیست دههٔ ۱۸ میلادی، زیبایی را در جنگ ببینیم: «میتوانیم هر قدر بخواهیم در باب این که در مقایسهٔ میان مرد سیاست و مرد جنگ کدام یک در خور احترام بیشتر است مجادله کنیم؛ اما حکم زیباشناختی به سود دومی رأی میدهد. خود جنگ وقتی با نظم و احترامی مقدس به حقوق شهروندان هدایت شود، چیزی والا در خود دارد و منش مردمانی را که جنگ را بدین شیوه هدایت میکنند، به همان نسبت که خطراتی که در معرض آن قرار میگیرند و با شجاعت در برابر آن رفتار میکنند بیشتر باشد، والاتر میکند. برعکس یک صلح طولانی عموماً اسباب غلبهٔ روحیهای سوداگرانه و همراه با آن خودپرستی زبونانه، بزدلی و نرمخویی میشود و منش مردمان را به خواری میکشاند» (کانت, ۱۳۸۸, ص. ۱۸۲).»
برشی از متنِ «تکامل در خط مقدم»؛
به قلم محمدحسین لشگری
@ut_cinemacenter
Hamnet (2025)#برداشت_چهارم [جنگ در آینهی سینما] | در ویژهنامهی برداشت میخوانید:
«وقتی دوربین، ویرانی یک اتاق خواب یا رها شدن یک اسباببازی در میان خاک و خل را نشان میدهد، در واقع فروپاشی ساحت امنیت روانی را به تصویر میکشد. این تصاویر، داغ آوارگی را به یک تجربه بصری مشترک تبدیل میکنند.بازنمایی این رنج به مخاطب آسیبدیده اجازه میدهد تا سوگ خود را معتبر بداند و بفهمد در این درد تنها نیست؛ درست مانند پایانی که فیلم «همنت» (Hamnet) به ما نشان میدهد: مادری که پس از دیدن اشکهای تماشاگرانِ تئاتر، دلش آرام میگیرد چون میفهمد دیگران هم درک کردند چه بر او گذشته است.اینجاست که سینما از یک بازنمایی ساده فراتر میرود و دست به یک «کنش درمانی» میزند. سینمای جنگ باید فراتر از ویرانی شهرها، شکستگی روح انسانها را به تصویر بکشد و درد مردم سوگوار را ارج نهد.»
برشی از متنِ «فراتر از شلیک گلولهها»؛به قلم محمدپارسا اشرفی
@ut_cinemacenterبرداشت چهارم-جنگ در آینهٔ سینما.pdf
۱۴.۵۷ مگابایت
برداشت چهارم منتشر شد | جنگ در آینهٔ سینما صاحب امتیاز: کانون مطالعات فیلم و سینما دانشگاه تهران مدیر مسئول: زینب غیاثیسردبیران: زینب غیاثی، محمدحسین لشگری ویراستاران: ریحانه اوجاقی، محمدامین ولیپور صفحهآرا: ابوالفضل شریفی
@ut_cinemacenterکانون مطالعات فیلم و سینما
برداشت چهارم-جنگ در آینهٔ سینما.pdf
در این شماره میخوانید: سرمقاله:سینمای جنگ؛ صدای مظلومان و راوی فاتحان زینب غیاثیخانهای که رفت، خانهای که ماند علی ملاقلیپورلطفاً فعلاً درباره این جنگ فیلم نسازید:امتناع فرم در سینمای جنگ جدید ایران داوود طالقانیبحرانِ فرم و شخصیت در عصر سیطرهٔ تکنیک و تجارت حمیدرضا رنجبرزادهفراتر از شلیک گلولههاسینما بهمثابهٔ درمانگر زخمهای جنگمحمدپارسا اشرفیتکامل در خط مقدمچگونه میدانهای نبرد به تعالی سینما کمک کردند؟محمدحسین لشگریزیباییشناسی جنگ اشکین جافریقهرمانان کوچک و بزرگاهمیّت زنان و کودکان در سینمای جنگمهدی چراغنبردی فراتر از میدانتأملی بر نسبت سینمای استراتژیک و مهندسی ادراک در جنگهای معاصر سعید زعیمی گیلوائیاز کتوشاپوی لوتیها تا کاپشن سبز و رزمجامهسیر تحول بازتاب جنگ در سینمای ایرانمعین خسروبیگیسینمای دفاع مقدس: روایتها و بازخوانیها سیدامیر باقریمیتوان در جنگ زندگی کردمروری بر فیلم «وصل نیکان» مهدی زمان وزیریبودا از شرمِ کودکی فروریخت تأثیر پدیدهٔ جنگ بر کودکان با نگاهی بر فیلم «بودا از شرم فروریخت» سیدمهدی حسینییافتن معنا در جهانی ویرانشدهتأملی بر زیباییشناسی ژاپنی در سینمای پساجنگ محمدمهدی حسنپورروایت تابآوری زنانهنگاهی بر فیلم «دستهٔ دختران» ساختهٔ منیر قیدی آوا زائررضاییگریز از جنگ و جستجوی آرامشیادداشتی دربارهٔ فیلم «باشو، غریبهٔ کوچک»زهرا مولایینیاروایت ترومای جنگ در سینمای ایران در دههٔ ۹۰ مطالعهٔ موردی فیلمهای «اروند» و «تنگهٔ ابوقریب» مهتاب عبدالغفاریحماسه در سینما با نگاه به فیلم «تنگه ابوقریب» و «Fury» امیرعباس گلستانی@ut_cinemacenter