امیر محمدزاده لاجوردی، رئیس اتحادیه تولید و نشر محتوا در فضای مجازی شد.
هیئت مدیره اتحادیه تولید و نشر محتوا در فضای مجازی با اکثریت آرا، امیر محمدزاده لاجوردی را به عنوان رئیس جدید این اتحادیه انتخاب کرد.وی پیشتر سمتهایی همچون قائممقام وزیر ارتباطات، رئیس سازمان تنظیم مقررات و ارتباطات رادیویی و مدیرعامل شرکت ارتباطات زیرساخت را بر عهده داشته است.
@didehgan | دیدگان؛ رسانه و تنظیمگری
هیئت مدیره اتحادیه تولید و نشر محتوا در فضای مجازی با اکثریت آرا، امیر محمدزاده لاجوردی را به عنوان رئیس جدید این اتحادیه انتخاب کرد.وی پیشتر سمتهایی همچون قائممقام وزیر ارتباطات، رئیس سازمان تنظیم مقررات و ارتباطات رادیویی و مدیرعامل شرکت ارتباطات زیرساخت را بر عهده داشته است.
@didehgan | دیدگان؛ رسانه و تنظیمگری
۱۲:۵۹
بازارسال شده از
ویدئوکلیپ| تحول صداوسیما؛ از تئوری تا عملصاحبنظران عرصه فرهنگ و رسانه چه انتظاراتی از تحول داشتهاند و دارند؟ در چهارمین سالگرد آغاز حرکت رسانه ملی روی ریل تحول، راهبردهایی را مرور میکنیم که از تئوری شروع شدند و حالا باید در میدان عمل آنها را جستجو کنیم.ویراست جدید سند تحول رسانه ملی را از اینجا بارگیری کنید
#تبیین_تحول
تا قله قاف رسانه | ایتا | بله | آپارات | یوتیوب | تلگرام○●○▷ @simorgh_resane ◁○●○
۷:۰۵
بازارسال شده از
ابلاغ سند برنامه ترویج و ارتقای سواد فضای مجازی توسط دکتر آقامیریدبیر شورای عالی فضای مجازی، سند برنامه جامع ترویج و ارتقای سواد فضای مجازی را به دستگاهها ابلاغ کرد.این سند با هدف ایجاد نهضت ملی سواد فضای مجازی، حمایت از بوم سواد فضای مجازی و تمرکز در سیاستگذاری تدوین شده است. سه محور اصلی آن شامل حوزههای زیرساختی، آموزشی و ترویجی است.سند یادشده توسط وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی و با همکاری سه دستگاه دیگر تهیه شده است.متن کامل این خبر را در لینک زیر بخوانید:https://B2n.ir/pr7534
@Majazi_ir۷:۱۶
بازارسال شده از
ثانیهای ۹۱ میلیون تومان هزینه تبلیغات در فیلیمو
پلتفرم فیلیمو برای تبلیغات خود با ساختار مشخص گرید A و B کار میکند. در بالاترین سطح قیمتی که به سریالها و رئالیتیشوهای روز تعلق دارد، تبلیغات قیمتهای مختلفی دارد، برای مثال یک تیزر ۱۵ ثانیهای که ابتدای برنامه پخش شود حدود یک میلیارد و ۳۷۵ میلیون تومان قیمت دارد، یعنی هر ثانیه آن نزدیک به ۹۱ میلیون تومان میشود؛ اما اگر برند بخواهد تبلیغش دقیقاً میانبرنامه ظاهر شود، هزینه برای ۱۰ ثانیه به یکمیلیارد و ۷۰۰ میلیون تومان میرسد، یعنی هر ثانیه آن ۱۷۰ میلیون تومان است؛ این عدد گرانترین نقطه تبلیغاتی در فیلیموست.
در سطح بعدی، مخصوص رئالیتیشوها، نرخها کمی کاهش مییابد. تیزر ۱۰ ثانیهای میانبرنامه حدود ۹۰۰ میلیون تومان هزینه دارد و هر ثانیه آن برابر با ۹۰ میلیون تومان است. در همان برنامه، تبلیغ ۱۵ ثانیهای ابتدای محتوا حدود ۸۵۰ میلیون تومان قیمت دارد که میانگین هر ثانیه به ۵۷ میلیون تومان میرسد. این اختلاف نشان میدهد حتی در یک برنامه واحد، محل پخش تبلیغ میتواند هزینه را دو یا سه برابر تغییر دهد.
اگر به تبلیغات عمومیتر و ارزانتر نگاه کنیم، فیلیمو گزینهای ویژه دارد؛ تبلیغات نمایشی غیرقابل ردشدن که در ابتدای محتواهای آرشیوی پخش میشوند. هزینه هر تبلیغ در این بخش تنها ۴۵۰ هزار تومان است و برای ۱۰ ثانیه، هر ثانیه حدود ۴۵ هزار تومان خرج دارد، یعنی تقریباً چهارهزار برابر ارزانتر از تبلیغات میانبرنامهای سریالهای روز. نگاهی به نمونه درآمد فیلیمو از چند تولید پربیننده تصویر روشنی از بزرگی این بازار به دست میدهد.
سریال «شغال» از ترکیب پریرول، میدرول و بیلبورد حدود ۱۲ میلیارد و ۲۵۰ میلیون تومان درآمد داشت. سریال «شفرونی» با اسپانسرهای مختلف و تبلیغات میانبرنامهای توانست هشت میلیارد و ۹۵۰ میلیون تومان کسب کند و سریال «محکوم» مجموعاً هشت میلیارد و ۵۵ میلیون تومان درآمد ایجاد کرد. این اعداد نشان میدهند حتی با تعداد نسبتاً کمتر تیزرها، ترکیب پریرول، میدرول و بیلبورد میتوان درآمد کل قابلتوجهی ایجاد کرد.
متن کامل گزارش مریم فضائلی، خبرنگار گروه فرهنگ را در سایت بخوانید.
روبیکا | اینستاگرام | بله | تلگرام | توییتر
@charsoofarhang
پلتفرم فیلیمو برای تبلیغات خود با ساختار مشخص گرید A و B کار میکند. در بالاترین سطح قیمتی که به سریالها و رئالیتیشوهای روز تعلق دارد، تبلیغات قیمتهای مختلفی دارد، برای مثال یک تیزر ۱۵ ثانیهای که ابتدای برنامه پخش شود حدود یک میلیارد و ۳۷۵ میلیون تومان قیمت دارد، یعنی هر ثانیه آن نزدیک به ۹۱ میلیون تومان میشود؛ اما اگر برند بخواهد تبلیغش دقیقاً میانبرنامه ظاهر شود، هزینه برای ۱۰ ثانیه به یکمیلیارد و ۷۰۰ میلیون تومان میرسد، یعنی هر ثانیه آن ۱۷۰ میلیون تومان است؛ این عدد گرانترین نقطه تبلیغاتی در فیلیموست. در سطح بعدی، مخصوص رئالیتیشوها، نرخها کمی کاهش مییابد. تیزر ۱۰ ثانیهای میانبرنامه حدود ۹۰۰ میلیون تومان هزینه دارد و هر ثانیه آن برابر با ۹۰ میلیون تومان است. در همان برنامه، تبلیغ ۱۵ ثانیهای ابتدای محتوا حدود ۸۵۰ میلیون تومان قیمت دارد که میانگین هر ثانیه به ۵۷ میلیون تومان میرسد. این اختلاف نشان میدهد حتی در یک برنامه واحد، محل پخش تبلیغ میتواند هزینه را دو یا سه برابر تغییر دهد. اگر به تبلیغات عمومیتر و ارزانتر نگاه کنیم، فیلیمو گزینهای ویژه دارد؛ تبلیغات نمایشی غیرقابل ردشدن که در ابتدای محتواهای آرشیوی پخش میشوند. هزینه هر تبلیغ در این بخش تنها ۴۵۰ هزار تومان است و برای ۱۰ ثانیه، هر ثانیه حدود ۴۵ هزار تومان خرج دارد، یعنی تقریباً چهارهزار برابر ارزانتر از تبلیغات میانبرنامهای سریالهای روز. نگاهی به نمونه درآمد فیلیمو از چند تولید پربیننده تصویر روشنی از بزرگی این بازار به دست میدهد. سریال «شغال» از ترکیب پریرول، میدرول و بیلبورد حدود ۱۲ میلیارد و ۲۵۰ میلیون تومان درآمد داشت. سریال «شفرونی» با اسپانسرهای مختلف و تبلیغات میانبرنامهای توانست هشت میلیارد و ۹۵۰ میلیون تومان کسب کند و سریال «محکوم» مجموعاً هشت میلیارد و ۵۵ میلیون تومان درآمد ایجاد کرد. این اعداد نشان میدهند حتی با تعداد نسبتاً کمتر تیزرها، ترکیب پریرول، میدرول و بیلبورد میتوان درآمد کل قابلتوجهی ایجاد کرد.متن کامل گزارش مریم فضائلی، خبرنگار گروه فرهنگ را در سایت بخوانید.روبیکا | اینستاگرام | بله | تلگرام | توییتر
@charsoofarhang
۱۳:۱۰
بازارسال شده از
۸۵ درصد پخش سینمایی کشور در دست خصوصیهاست/ فیلمی که میخواهد بفروشد باید از زیر نظر فیلمیران گذر کند
از فروردین سال ۱۴۰۲ تاکنون حدود ۱۶۵ فیلم اکران شده که از همین تعداد ۱۶۵ فیلم نزدیک به ۳۰ فیلم، توزیعکنندهشان یکسان است و از بین ۱۱۰ فیلم پرفروش ۱۱ سال اخیر (البته از سال ۱۳۹۴ تا ۵ آبان ۱۴۰۴) ۳۷ عنوان برای یک توزیعکننده است؛ یعنی نزدیک به ۳۵ درصد. حالا نکته قابلتوجه ماجرا کجاست؟ اینکه در رتبهبندی توزیعکننده دوم فاصلهای ۲۵ فیلمی با صدر جدول دارد و تنها سهم ۱۱ درصدی از ۱۱۰ فیلم را از آن خود کرده است.
در ۱۰ سال اخیر موسسه فیلمیران و علی سرتیپی بیشترین تعداد فیلم را اکران کرده و حدود ۳۵ درصد از فیلمهای پر فروش ده سال اخیر برای همین پخشکننده سینمایی است.
بر خلاف آنچه تصور میشود، ۸۵ درصد از فیلمهای اکران شده در سینمای ایران برای پخش کنندههای غیر دولتی است و در ۱۰ فیلم پر فروش ۱۰ سال اخیر، ۹۱ درصد سهم توزیعکنندگان خصوصی است.
متن کامل گزارش محمدحسین سلطانی و مریم فضائلی را در سایت بخوانید.
تصویر باکیفیت جدول
روبیکا | اینستاگرام | بله | تلگرام | توییتر
@charsoofarhang
از فروردین سال ۱۴۰۲ تاکنون حدود ۱۶۵ فیلم اکران شده که از همین تعداد ۱۶۵ فیلم نزدیک به ۳۰ فیلم، توزیعکنندهشان یکسان است و از بین ۱۱۰ فیلم پرفروش ۱۱ سال اخیر (البته از سال ۱۳۹۴ تا ۵ آبان ۱۴۰۴) ۳۷ عنوان برای یک توزیعکننده است؛ یعنی نزدیک به ۳۵ درصد. حالا نکته قابلتوجه ماجرا کجاست؟ اینکه در رتبهبندی توزیعکننده دوم فاصلهای ۲۵ فیلمی با صدر جدول دارد و تنها سهم ۱۱ درصدی از ۱۱۰ فیلم را از آن خود کرده است.در ۱۰ سال اخیر موسسه فیلمیران و علی سرتیپی بیشترین تعداد فیلم را اکران کرده و حدود ۳۵ درصد از فیلمهای پر فروش ده سال اخیر برای همین پخشکننده سینمایی است.بر خلاف آنچه تصور میشود، ۸۵ درصد از فیلمهای اکران شده در سینمای ایران برای پخش کنندههای غیر دولتی است و در ۱۰ فیلم پر فروش ۱۰ سال اخیر، ۹۱ درصد سهم توزیعکنندگان خصوصی است.متن کامل گزارش محمدحسین سلطانی و مریم فضائلی را در سایت بخوانید. تصویر باکیفیت جدولروبیکا | اینستاگرام | بله | تلگرام | توییتر
@charsoofarhang
۹:۱۶
سیاوش اسعدی کارگردان: سینما بستر مناسبی برای پولشویی است!
سیاوش اسعدی کارگردان سینما در گفتوگو با محمود گبرلو: مقابل سینمادار یا باید گردن کج کنی یا پول خرج کنی؛ به این ترتیب که خودت باید بلیط فیلم خودت را بخری. وقتی هم اینکار را نکنی از فردا در آن سینما، از سانسهای اصلی خارج میشوی. البته جرئت نمیکنند به من همچین چیزی بگویند چون میگویند این رفیق فرحبخش است و مچ ما را میگیرد یعنی به واسطه دوستی با فرحبخش از من میترسند. من بلیط فیلم خودم را خودم بخرم که ارزشی ندارد، کار احمقانهای است.
@didehgan | دیدگان؛ رسانه و تنظیمگری
سیاوش اسعدی کارگردان سینما در گفتوگو با محمود گبرلو: مقابل سینمادار یا باید گردن کج کنی یا پول خرج کنی؛ به این ترتیب که خودت باید بلیط فیلم خودت را بخری. وقتی هم اینکار را نکنی از فردا در آن سینما، از سانسهای اصلی خارج میشوی. البته جرئت نمیکنند به من همچین چیزی بگویند چون میگویند این رفیق فرحبخش است و مچ ما را میگیرد یعنی به واسطه دوستی با فرحبخش از من میترسند. من بلیط فیلم خودم را خودم بخرم که ارزشی ندارد، کار احمقانهای است.
@didehgan | دیدگان؛ رسانه و تنظیمگری
۱۲:۵۷
بازارسال شده از
آغاز ثبتنام رویداد تخصصی طراحی رسانهای اشاره (تجربه یادگیری و رقابت حرفهای در شبیهسازی مسائل افکار عمومی)️ ویژهٔ ۴۰ استعداد رسانهای کشور آذر و دی ماه ۱۴۰۴تهران | بهصورت بوتکمپ حضوریسه آخر هفته
شش عنوان آموزشی کارگاهی و عملیاتی:خلق روایت اقناعیتفکر طراحیعلوم شناختی کاربردیاقناع کاربردیمقابله در رسانهطراحی کمپین بهرهمندی از تجربههای واقعی طراحی رسانهای در میدان چالشهای عملی در شبیهسازی مسائل افکار عمومی تجربهٔ حضور در جمع نخبگان طراح رسانهای کشور ثبتنام تا تاریخ ۲۳ آذر:https://survey.porsline.ir/s/ld8ushHkبرای حضور در لیست چهلنفرهٔ پذیرفتهشدگان رویداد، لازم است چالش ورودی دوره را از اینجا دریافت کنید، به مسئله چالش خوب فکر کرده و آن را پاسخ بدهید.
جهت اطلاع از اعلانهای ضروری و کسب اطلاعات بیشتر از رویداد، کانال مدرسه دقیقه را دنبال کنید
رویداد تخصصی طراحی رسانهای «اشاره»♾ مدرسۀ علوم رسانهای «دقیقه» | بله | اینستاگرام | تلگرام |
۱۷:۲۶
بازارسال شده از
حکمران چارهای جز استفاده از رگتک ندارد. امین کلاهدوزان، مشاور رئیس صندوق نوآوری و شکوفایی در دومّین نشست از سلسله نشستهای «*توسعه رگتک در ایران*» مطرح کرد:روزبهروز نقش رگتک در حوزههایی همچون تبلیغات آنلاین، محتوا و تجارت الکترونیکی پررنگتر خواهد شد. نمونههایی مانند سیستم پرداخت امن دیوار یا قیمتگذاری پویا در اسنپ نشان میدهد که رگتک همین حالا هم در کشور وجود دارد و نیازی به پیچیدهسازی مفاهیم نیست. تا زمانی که تنظیمگر باور نداشته باشد بخشی از ریسک قابل مدیریت و کنترل است، رگتک عملاً توسعه نمییابد.رگتک بحث پایهای و اساسی حوزههای رمزداراییها، فینتک و توکنسازی داراییهای مشروع است. حکمران نیز چارهای جز استفاده از این ابزارها ندارد. @hannan_tt اندیشکدهٔ حنّان در وب I بله I لینکدین I توییتر۶:۵۱
دیدگان | رسانه و تنظیمگری حکمران چارهای جز استفاده از رگتک ندارد. امین کلاهدوزان، مشاور رئیس صندوق نوآوری و شکوفایی در دومّین نشست از سلسله نشستهای «*توسعه رگتک در ایران*» مطرح کرد: روزبهروز نقش رگتک در حوزههایی همچون تبلیغات آنلاین، محتوا و تجارت الکترونیکی پررنگتر خواهد شد. نمونههایی مانند سیستم پرداخت امن دیوار یا قیمتگذاری پویا در اسنپ نشان میدهد که رگتک همین حالا هم در کشور وجود دارد و نیازی به پیچیدهسازی مفاهیم نیست. تا زمانی که تنظیمگر باور نداشته باشد بخشی از ریسک قابل مدیریت و کنترل است، رگتک عملاً توسعه نمییابد. رگتک بحث پایهای و اساسی حوزههای رمزداراییها، فینتک و توکنسازی داراییهای مشروع است. حکمران نیز چارهای جز استفاده از این ابزارها ندارد. @hannan_tt اندیشکدهٔ حنّان در وب I بله I لینکدین I توییتر
حکمران چارهای جز استفاده از رگتک ندارد. امین کلاهدوزان، مشاور رئیس صندوق نوآوری و شکوفایی در دومّین نشست از سلسله نشستهای «*توسعه رگتک در ایران*» مطرح کرد: روزبهروز نقش رگتک در حوزههایی همچون تبلیغات آنلاین، محتوا و تجارت الکترونیکی پررنگتر خواهد شد. نمونههایی مانند سیستم پرداخت امن دیوار یا قیمتگذاری پویا در اسنپ نشان میدهد که رگتک همین حالا هم در کشور وجود دارد و نیازی به پیچیدهسازی مفاهیم نیست. تا زمانی که تنظیمگر باور نداشته باشد بخشی از ریسک قابل مدیریت و کنترل است، رگتک عملاً توسعه نمییابد. رگتک بحث پایهای و اساسی حوزههای رمزداراییها، فینتک و توکنسازی داراییهای مشروع است. حکمران نیز چارهای جز استفاده از این ابزارها ندارد. @hannan_tt اندیشکدهٔ حنّان در وب I بله I لینکدین I توییترفناوریهای تنظیمگری (رگتک) در حوزه محتوا با توسعه محتواهای کاربرمحور بسیار ضروری و حیاتی خواهد بود. مصادیق خوبی هم در سکوهای بزرگ، توسعه یافته و جای توسعه بیشتر هم دارد.
نکته مهم و قابل توجه اینجاست که در بسیاری از موارد، تنظیمگر این حوزه، رشدیافتگی و بهروزشدگی متناسب با فناوری را ندارد و همچنان از سکوها انتظار دارد تا بازبینی انسانی را پررنگتر و تعداد نیروی انسانی را بیشتر کنند.
چرایی این انتظار قابل بررسی دقیقتر است، اما شاید بتوان گفت عمده دلیل این است که تنظیمگر اطمینان کافی و فهم کافی برای صحتسنجی درست از فرآیندهای فناورانه را ندارد و لذا همچنان تلاش دارد بر روشهای سنتی خود ادامه دهد.دلیل دیگر نیز، روشن و دقیق نبودن قواعد تنظیمگری است که تبدیل این قواعد ناشفاف به زبان کامپیوتر و اطمینان از صحت عملکرد را در سمت سکو سخت و پیچیده کرده و تنظیمگری که در این میان، اساسا قائل به وجود سطحی از خطا در این فرآیند نیست و انتظار یک تنظیمگری بینقص دارد.
نکته مهم و قابل توجه اینجاست که در بسیاری از موارد، تنظیمگر این حوزه، رشدیافتگی و بهروزشدگی متناسب با فناوری را ندارد و همچنان از سکوها انتظار دارد تا بازبینی انسانی را پررنگتر و تعداد نیروی انسانی را بیشتر کنند.
چرایی این انتظار قابل بررسی دقیقتر است، اما شاید بتوان گفت عمده دلیل این است که تنظیمگر اطمینان کافی و فهم کافی برای صحتسنجی درست از فرآیندهای فناورانه را ندارد و لذا همچنان تلاش دارد بر روشهای سنتی خود ادامه دهد.دلیل دیگر نیز، روشن و دقیق نبودن قواعد تنظیمگری است که تبدیل این قواعد ناشفاف به زبان کامپیوتر و اطمینان از صحت عملکرد را در سمت سکو سخت و پیچیده کرده و تنظیمگری که در این میان، اساسا قائل به وجود سطحی از خطا در این فرآیند نیست و انتظار یک تنظیمگری بینقص دارد.
۷:۰۱
فرامتن این سرگشاده عصبانی، غیر از ناکارآمدیهای همیشگی موجود در تنظیمگری حوزه صوت و تصویر فراگیر، این است که در محتوای غیرطنز که وایرالشوندگی بالایی ندارد، امیدی به پخش در یوتیوب نیست و اقتصاد تولیدکننده از این مسیر تامین نمیشود. بازدید زیر 5هزارتایی این تولیدات نیز موید همین نتیجه است.
ایرانشهر مجموعه گفتگوهای حسین دهباشی است با محوریت جنگ دوازده روزه که ادعا دارد از وزارت ارشاد مجوز گرفته ولی ساترا مجوز پخش در سکوهای نمایشخانگی را نداده است.طبق تفکیک وظایف شورای عالی انقلاب فرهنگی در صوت و تصویر فراگیر، صدور مجوز سریالها و برنامههای واقعنما (تاکشو، مسابقه و...) بر عهده ساتراست ولی این برنامه مشخص نیست در چه دستهبندیای قرار میگیرد و آیا مجوزی که تحت عنوان «مستند» از وزارت ارشاد گرفته، کفایت و دلالت بر عدم ورود ساترا میکند یا نه؟
@didehgan | دیدگان؛ رسانه و تنظیمگری
ایرانشهر مجموعه گفتگوهای حسین دهباشی است با محوریت جنگ دوازده روزه که ادعا دارد از وزارت ارشاد مجوز گرفته ولی ساترا مجوز پخش در سکوهای نمایشخانگی را نداده است.طبق تفکیک وظایف شورای عالی انقلاب فرهنگی در صوت و تصویر فراگیر، صدور مجوز سریالها و برنامههای واقعنما (تاکشو، مسابقه و...) بر عهده ساتراست ولی این برنامه مشخص نیست در چه دستهبندیای قرار میگیرد و آیا مجوزی که تحت عنوان «مستند» از وزارت ارشاد گرفته، کفایت و دلالت بر عدم ورود ساترا میکند یا نه؟
@didehgan | دیدگان؛ رسانه و تنظیمگری
۱۱:۱۸
رئیس رسانه ملی در مراسم روز دانشجو دانشگاه شهید بهشتی: ما کسی را بیرون نکردیم؛ کسانی که از صداوسیما رفتند یا بازار کار جدیدی برایشان فراهم شده یا با رویکرد تحولی صداوسیما نتوانستند کنار بیایند
۱۳:۳۸
️توضیحات جبلی درباره ماجرای تاخیر اطلاع رسانی صدا و سیما در موضوع فوت مرحوم مهسا امینی: زمانی که روایت اول منوط به دریافت دادهای است که فقط در اختیار یک نهاد خاص است نمیتوانیم بدون مستند خبر منتشر کنیم️جبلی در جمع دانشجویان: در سال ۱۴۰۱ روایت اول را از دست دادیم؛ علتش این بود که دادههای اساسی در اختیار ما قرار نگرفت. در جایی که رویداد مستقیم باشد، ما روایت اول را در دست میگیریم؛ مثل آغاز جنگ یا حادثه تلخ اخیر اهواز که بلافاصله صدا و سیمای استانی روایت اول را پوشش داد.️ اما زمانی که روایت اول منوط به دریافت دادهای است که فقط در اختیار یک نهاد خاص مثل فیلم دوربین مداربسته در سال ۱۴۰۱ یا اطلاعیه رسمی شهادت فرماندهان است طبیعتاً ما نمیتوانیم بدون پشتوانه مستند خبر منتشر کنیم.️شخصاً در ساعات نخست جنگ اخیر، از شهادت برخی فرماندهان مطلع بوده ام. اما رسانه ملی بدون اعلام رسمی نیروهای مسلح اجازه انتشار چنین خبری را نداشته است. سرعت در انتشار خبر غیرمطمئن فضیلت نیست؛ بهویژه خبری به اهمیت شهادت فرماندهان.@didehgan | دیدگان؛ رسانه و تنظیمگری
۱۳:۴۱
️ جبلی: در ماجرای اف ۳۵ به اعتبار سازمان لطمه وارد شدجبلی در جمع دانشجویان: در ماجرای سقوط جنگنده F-۳۵، مقامی رسمی به ما اطلاع داد که این اتفاق رخ داده و ما عیناً بازتاب دادیم. اما بعد مشخص شد اطلاعات موثق نبوده است.
️ رسانه نباید اعتبار خود را وابسته به دستگاههای دیگر کند، اما وقتی اطلاعات حیاتی در اختیار نهادهای دیگر است، ناچاریم در آن چارچوب اطلاعرسانی کنیم.@didehgan | دیدگان؛ رسانه و تنظیمگری
۱۳:۴۲
رئیس سازمان صداوسیما در دانشگاه شهید بهشتی: تنظیمگری ساترا به این معنی نیست که ما بخواهیم رقیبمان را بپائیم! این در شأن صداوسیما نیست؛ ما ناظر هستیم اما پخش که دست ما نیست این خلاء را قانون باید پر کند
@didehgan | دیدگان؛ رسانه و تنظیمگری
@didehgan | دیدگان؛ رسانه و تنظیمگری
۱۴:۰۴