ما رتبهبندیهای برتر بر اساس درآمد IAP را همه جا میبینیم. اما درآمد تبلیغات چطور؟ 
Miniclip با ۴۷.۸ میلیون دلار در صدر جدول درآمد تبلیغات بازیهای موبایل ماه جولای قرار گرفت.
پردرآمدترین بازی این شرکت در ۱۹ بازار تحت پوشش Sensor Tower، بازی Arrows Puzzle Escape با ۶.۶ میلیون دلار بود. اما قدرت واقعی مینیکلیپ عمق آن است: ۱۴ عنوان جداگانه بیش از ۱ میلیون دلار درآمد تبلیغاتی ایجاد کردهاند، بیشتر از هر ناشر دیگری در این جدول!
Learnings با ۴۲.۷۴ میلیون دلار در رتبه دوم قرار گرفت و ۳.۴٪ افزایش یافت و Vita Mahjong با ۲۰.۵۸ میلیون دلار، کمی کمتر از نصف آن را تأمین کرد. Tripledot با ۴۰.۳ میلیون دلار در جایگاه سوم قرار گرفت.
بازیهای Arrow Puzzles هنوز هم بر نمودارهای دانلود تسلط دارند. این بازیها روی هم رفته بیش از ۵۳ میلیون دانلود داشتهاند!
در جای دیگر، Voodoo با ۲۶.۷ میلیون دلار در جایگاه چهارم قرار دارد، در حالی که بازی Paper.io 2 با ۲۲ درصد رشد به ۸.۷۱ میلیون دلار رسیده است.
@Gameresearch
Miniclip با ۴۷.۸ میلیون دلار در صدر جدول درآمد تبلیغات بازیهای موبایل ماه جولای قرار گرفت.
پردرآمدترین بازی این شرکت در ۱۹ بازار تحت پوشش Sensor Tower، بازی Arrows Puzzle Escape با ۶.۶ میلیون دلار بود. اما قدرت واقعی مینیکلیپ عمق آن است: ۱۴ عنوان جداگانه بیش از ۱ میلیون دلار درآمد تبلیغاتی ایجاد کردهاند، بیشتر از هر ناشر دیگری در این جدول!
Learnings با ۴۲.۷۴ میلیون دلار در رتبه دوم قرار گرفت و ۳.۴٪ افزایش یافت و Vita Mahjong با ۲۰.۵۸ میلیون دلار، کمی کمتر از نصف آن را تأمین کرد. Tripledot با ۴۰.۳ میلیون دلار در جایگاه سوم قرار گرفت.
بازیهای Arrow Puzzles هنوز هم بر نمودارهای دانلود تسلط دارند. این بازیها روی هم رفته بیش از ۵۳ میلیون دانلود داشتهاند!
در جای دیگر، Voodoo با ۲۶.۷ میلیون دلار در جایگاه چهارم قرار دارد، در حالی که بازی Paper.io 2 با ۲۲ درصد رشد به ۸.۷۱ میلیون دلار رسیده است.
@Gameresearch
۱
چرا محدودیتهای دولتی، صنعت بازی کره جنوبی را متوقف نکردند؟پژوهش یانگ و دوان (۲۰۲۶) نشان میدهد دولت کره جنوبی همزمان دو نقش متضاد در صنعت بازی داشته است؛ از یکسو با توسعه زیرساخت پهنباند، قانون حمایت از صنعت بازی و ایجاد نهادهای حمایتی به رشد این صنعت کمک کرد و از سوی دیگر، با «قانون خاموشی» دسترسی کاربران زیر ۱۶ سال به بازیهای آنلاین را در ساعات نیمهشب تا ۶ صبح محدود ساخت.
اما این محدودیت رشد صنعت را متوقف نکرد؛ بلکه مسیر آن را تغییر داد. شرکتها بخشی از منابع خود را از بازیهای رایانهای به بازیهای موبایلی منتقل کردند و حضورشان در بازارهای خارجی را گسترش دادند.
نتیجه مهم پژوهش: مقررات محدودکننده در صنایع خلاق لزوماً رشد را کاهش نمیدهند؛ گاهی فقط مسیر رشد را تغییر میدهند.نسخه کامل گزارش را از دایرک دریافت کنید
@Gameresearch۲
صعود آسیا در صنعت بازی؛ نقشه قدرت جهانی در حال تغییر استگیمزکام 2026 فقط ویترین تازهترین بازیهای جهان نبود؛ ترکیب شرکتهای حاضر در این رویداد، نشانهای از یک تغییر مهم در صنعت بازی است.
حدود یکسوم یکی از بزرگترین صحنههای صنعت بازی در اختیار شرکتهای آسیایی قرار گرفته است؛ در شرایطی که منطقه آسیا-اقیانوسیه نیز نزدیک به نیمی از بازار جهانی بازی را در اختیار دارد.چین
، کره جنوبی و ژاپن دیگر فقط بازارهای بزرگ مصرف بازی نیستند؛ شرکتهای این کشورها بیش از گذشته با هدف حضور مستقیم در بازار جهانی، سرمایهگذاری، تولید و انتشار بازی فعالیت میکنند. این تغییر برای صنعت بازی ایران نیز اهمیت دارد.رشد بازارهای آسیایی و خاورمیانه نشان میدهد مسیر جهانیشدن بازیسازان الزاماً فقط از آمریکا و اروپا عبور نمیکند و بازارهای منطقهای، همکاری با ناشران آسیایی و طراحی محصول برای مخاطب بینالمللی میتواند فرصتهای تازهای ایجاد کند.
متن کامل گزارش را در سایت دایرک بخوانید.@Gameresearch
۳
هشتمین کنفرانس بینالمللی «بازیهای رایانهای؛ فرصتها و چالشها» ۶ و ۷ آبانماه ۱۴۰۵ دانشگاه اصفهان با همراهی بنیاد ملّی بازیهای رایانهای جامعترین رویداد پژوهشی ایران در حوزهی بازیهای رایانهای | نمایه شدن مقالات در ISC و Civilica | چاپ مقالات برتر در مجلات علمی-پژوهشیمهلت ثبتنام در کنفرانس: ۱۷ مهرماه ۱۴۰۵ از طریق وبگاه http://cgco2026.ui.ac.ir محورهای کنفرانس🪞 ابعاد انسانی و فرهنگی: روانشناسی، جامعهشناسی، سواد رسانهای، هویت و فرهنگ، خانواده و آموزش، حقوق کودک، نقش رسانهای مدیریت و اقتصاد: پروژه و کسبوکار بازی، بازاریابی، کارآفرینی، حقوق مؤلف، اقتصاد درونبازی فناوری و طراحی: هوش مصنوعی، دادهکاوی، واقعیت گسترده، UI/UX، تولید محتوای رویهای هنر و روایت: طراحی بصری، شخصیتپردازی، روایت تعاملی، تجربه عاطفی بازیهای جدی: آموزش، درمان، تبلیغات، فرهنگسازینگاه ویژه: بازاندیشی نقش هوش مصنوعی در بازیهای رایانهای🩸اطلاعات بیشتر در کانال تلگرام (http://t.me/cgcoConference) و صفحه اینستاگرام (http://instagram.com/CGCOConference) کنفرانس
دسترسی سریع: ۰۹۱۳۲۰۴۷۳۰۷چراغ پژوهش گیم روشن است... @uicvgame | @iranvideogame | @gameresearch۳
کرهجنوبی چگونه از دل محدودیتها به یکی از قدرتهای صنعت بازی تبدیل شد؟پس از بحران مالی آسیا در سال ۱۹۹۷، دولت کرهجنوبی با سرمایهگذاری در زیرساخت اینترنت، گسترش PC Bangها و حمایت قانونی از صنعت بازی، زمینه رشد یکی از مهمترین بازارهای بازی جهان را فراهم کرد. اما همین دولت بعدها با مقرراتی مانند «قانون خاموشی» تلاش کرد مصرف بازی را محدود کند.
این دوگانگیِ حمایت و محدودیت نتیجهای غیرمنتظره داشت: صنعت بازی کره مسیر خود را تغییر داد، به سمت موبایل و بازارهای جهانی حرکت کرد و شرکتهای بزرگ کرهای سهم بیشتری از درآمدهای خارجی به دست آوردند.این ویدئو روایتی کوتاه از مسیری است که نشان میدهد سیاستگذاری دولتی چگونه میتواند همزمان یک صنعت را بسازد، مهار کند و ناخواسته مسیر تازهای برای رشد آن ایجاد کند.
جهت مطالعه نسخه کامل گزارش به سایت دایرک مراجعه کنید.@gameresearch
۳
یوتیوب یا توییچ؛ کدام پلتفرم برای اسپانسرینگ صنعت بازی ارزش بیشتری دارد؟امروز همکاری با استریمرها و تولیدکنندگان محتوای بازی به یکی از مهمترین بخشهای اقتصاد بازاریابی صنعت گیم تبدیل شده است؛ اما انتخاب بین Twitch و YouTub فقط انتخاب بین دو پلتفرم نیست، بلکه انتخاب بین دو مدل متفاوت از توجه، تعامل و ارزش تبلیغاتی است.
توییچ بر پایه ارتباط زنده، اعتماد جامعه مخاطبان و تعامل لحظهای شکل گرفته است؛ جایی که محصول در دل تجربه استریم قرار میگیرد. یوتیوب اما قدرت خود را از ماندگاری محتوا، جستوجوپذیری و جذب مخاطب در بلندمدت میگیرد؛ یک ویدئو میتواند ماهها پس از انتشار همچنان برای برند ارزش ایجاد کند.اما سؤال اصلی این نیست که کدام پلتفرم بهتر است؛ بلکه این است که برند از اسپانسرینگ چه میخواهد؟دیدهشدن، تعامل، اعتماد، فروش یا حضور بلندمدت؟
در گزارش جدید دایرک، اقتصاد اسپانسرینگ در Twitch و YouTube Gaming، مدلهای تبلیغاتی، تفاوت ارزش مخاطب و معیارهای انتخاب پلتفرم بررسی شده است.برای مطالعه نسخه کامل گزارش به سایت دایرک مراجعه کنید.
@GameResearch
۱
بازیهای جدی؛ پدیدهای تازه یا ایدهای قدیمی؟بازیهای جدی امروزه به حوزهای تثبیتشده در مطالعات بازی تبدیل شدهاند، اما ریشههای آنها بسیار قدیمیتر از ظهور بازیهای دیجیتال است.
استفاده هدفمند از بازی برای آموزش و پرورش رفتارهای خاص را میتوان تا اندیشههای افلاطون دنبال کرد. در قرن بیستم نیز بازیهای رومیزی، ورزشها و شبیهسازیهای رایانهای برای اهدافی فراتر از سرگرمی به کار گرفته شدند. اصطلاح «بازیهای جدی» در سال ۱۹۷۰ توسط کلارک سی. ابت مطرح شد و در سال ۲۰۰۲ با آثار بن ساویر رواج گستردهتری پیدا کرد. این تاریخچه نشان میدهد که بازیهای جدی صرفاً محصول عصر دیجیتال نیستند؛ بلکه حاصل مسیری تاریخی و میانرشتهای در پیوند میان بازی، آموزش، شبیهسازی و فناوری هستند. مطالعه این مسیر تاریخی میتواند به درک بهتر جایگاه و تحولات بازیهای جدی در دنیای امروز کمک کند.متن کامل گزارش را از اینجا بخوانید.@Gameresearch
۱
بازی GTA VI؛ وقتی انتظار به یک دارایی اقتصادی تبدیل میشودبازیهای بزرگ امروز فقط یک محصول سرگرمی نیستند؛ آنها میتوانند پیش از عرضه رسمی، به یک رویداد اقتصادی و فرهنگی تبدیل شوند.
بر اساس دادههای Newzoo، بازی GTA VI در هفته نخست پیشفروش دیجیتال خود در آمریکا و پنج بازار بزرگ اروپا حدود ۱۸۰ میلیون دلار هزینه مصرفکننده ایجاد کرده و ارزش جهانی پیشفروش اولیه آن میتواند به حدود ۲۶۰ میلیون دلار برسد.موفقیت GTA VI نشان میدهد که در صنعت بازی، قدرت برند، اعتماد مخاطبان و جامعه بازیکنان میتواند پیش از عرضه یک محصول، ارزش اقتصادی ایجاد کند. این بازی نمونهای از تبدیل یک فرانچایز محبوب به یک دارایی فرهنگی و تجاری است.
توجه به ردهبندی سنی بازی هنگام خرید ضروری است.بازی GTA 6 در کشورهای مختلف ردهبندی سنی بزرگسالانه دریافت کرده و تجربه آن برای کودکان و نوجوانان مناسب نیست. به والدین و خریداران توصیه میشود پیش از خرید، ردهبندی سنی بازی را بررسی کنند. جهت مطالعه نسخه کامل گزارش به سایت دایرک مراجعه کنید.@GameResearch
وقتی کتابخانه دانشگاه، بازی ویدئویی را هم به امانت میدهددانشگاه سیدنی پلتفرم Ludolio را راهاندازی کرده؛ سامانهای که به دانشگاهها و مدارس اجازه میدهد بازیهای ویدئویی را مانند کتاب و فیلم، بهصورت قانونی برای آموزش و پژوهش در اختیار دانشجویان قرار دهند.بیش از ۱۰۰۰ دانشجو از این پلتفرم استفاده میکنند و مجموعه آن از ۲۰ بازی آغاز شده و قرار است تا ۲۰۲۷ به بیش از ۱۰۰ عنوان برسد.
دانشگاههایی مثل استنفورد و یوتا هم در مسیر استفاده از Ludolio هستند.این تجربه نشان میدهد بازی ویدئویی هم میتواند به یک منبع رسمی آموزشی و پژوهشی در دانشگاه تبدیل شود.
جزئیات بیشتر در دایرک
منبع: University of Sydney@Gameresearch
آیا میدانستید؟ لوگوی PS3 از فونت مرد عنکبوتی الهام گرفته بود!شاید عجیب به نظر برسد، اما فونت معروف لوگوی نخستین مدلهای PlayStation 3 با فونتی که در فیلمهای Spider-Man استفاده میشد، یکسان بود.
🧩 تِییُو گوتو، طراح PS3، گفته بود که استفاده از این تایپوگرافی به خواست کن کِیوتاراگی، رئیس SCEI، انجام شد؛ چراکه سونی حقوق استفاده از آن را در اختیار داشت.
گوتو معتقد بود فرم لوگو حتی ممکن است در شکلگیری طراحی خود کنسول PS3 نقش داشته باشد! (wired.com)@Gameresearch
۲۱